週一, 27 六月 2011 00:00

是結束也是開始——世界音樂的匯流

我來自哥倫比亞的波哥大,目前在台北已住了兩年。我喜歡用當代、電子的元素來創作音樂,並將這些聲音與南美、亞洲的傳統音樂互相融合。

我原本在哥倫比亞教音響工程方面的課程,累積足夠的存款後,就開始實現我的夢想——旅行以及學習其他各國傳統樂器。首先,我去了日本,在那裡我和當代噪音音樂家合作,並開始接觸傳統日本音樂。然後我搬到印度去學習印度古典塔布拉鼓樂,最後我來到了台灣,又學習了古箏和太極。

 


週一, 27 六月 2011 15:27

夏夜、涼鞋與微笑---人籟世界音樂會

 

這個夏季,人籟除了獻給您世界音樂在台灣精選音樂專輯,還將分別在7月9日、8月19日、9月16日舉辦三場免費入場的夏日音樂會以饗讀者!! 每場音樂會都將為您帶來結合創新與傳統、獨特的世界音樂。樂團與樂風介紹請見遊˙樂 --- 世界音樂在台灣屆時歡迎您帶著涼鞋和微笑,輕鬆享受人籟為您帶來的夏夜樂音!

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週一, 27 六月 2011 00:00

遊˙樂 --- 世界音樂在台灣

2008年4月,《人籟》製作一片由音樂人杜宏安與陶然共同創作的音樂光碟,發行後獲得廣大迴響。2011年,這兩位音樂人再度攜手合作,他們擁抱台灣的世界音樂,激盪出令人驚艷的成果。

購買《人籟》2011年七八月合刊,即贈音樂CD (詳情請見內文)

 

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Renlai Music

週五, 25 二月 2011 11:22

黑色春天:高一生與《春之佐保姬》

若將一個人的生命想像成四季更迭的變化,鄒族音樂家高一生可以說是還來不及經歷夏天的豐收,就直接進入了蕭瑟的秋冬時節。

春天是一年之始,充滿了希望和可能,也瀰漫著不安和變化。鄒族音樂家高一生在青島東路看守所創作的《春之佐保姬》一曲的歌詞,點滴透露著這種不確定的氛圍。



週五, 25 二月 2011 11:17

為春動心,以身獻祭

1913年巴黎那場幾乎掀破劇場屋頂的前衛祭典,究竟是如何被構思出來?

來自遠古時代的春風點燃了二十世紀藝術界的戰火,至今為何仍如此撼動人心?

答案就在那群以身獻祭的藝術家的身上。


週五, 25 二月 2011 11:09

在海洋之心呼喚新生

晨曦來臨前,在霧氣迷濛的無垠海面上,他赫然發現,生命中的春天就在這裡……


週四, 24 六月 2010 18:19

聆聽身之音,欲辨已無言

五月傍晚,走進北投的義方國小舊校區,迎面而來的除了空氣裡終年不散的淡淡硫黃味,還有久雨後的潮氣以及施工的敲打聲。這裡雖然已經成為台北市文化局提供給表演藝術團體排練辦公的場地,整體看來仍有一種百廢待興之感。

行至二樓,走廊盡頭的教室裡,剛過25歲生日的光環舞集正為了新作《無言2010》的最後巡迴進行排練。兩名剃著光頭,身穿灰色衣褲的男舞者相對而立,頭靠著頭,當一旁的女舞者按下音響的播放鍵,兩人便隨著大提琴琴弦撥動的聲音緩緩轉圈。


週四, 24 六月 2010 18:12

歌聲樂舞從山林走來

你分得出不同原住民部落的舞蹈嗎?還是在你心中,原住民歌舞就是一群人圍成圈,穿著鮮紅或墨黑的傳統服飾,手牽手開開心心地唱著「伊呀吼嗨呀」,腳往前曲膝上抬,再往後一頓,不斷唱跳同樣的旋律與動作?


週四, 24 六月 2010 18:03

世界,就在你的腳下

遠處傳來啪噠啪噠、節奏分明的清脆聲響:走近一看,原來是位身穿連身衣裙,綁著紅圍巾的短髮女孩,正忘我地跳著踢踏舞。她從碼頭跳到大街,又從大街舞到公園,臉上始終掛著微笑,腳下舞步也未曾停歇。最後街上滿是與她共舞的人群,旁邊則傳來另一個聲音:「身體聽妳的,世界也會聽妳的。」



週四, 24 六月 2010 17:59

當音樂與舞蹈相遇:《2304+壹》

鋼琴有48個白鍵,而2304則是48的次方,意味著鋼琴白鍵最多可有2304種組合,是一種無機的現實。至於國字的「壹」指的是一個舞者,象徵有機的存在。在《2304+壹》這個表演裡,兩種數字的相遇既代表器械裝置和人類的互動,也象徵音樂與舞蹈兩個不同領域的對話;這樣的邂逅,會為雙方帶來什麼樣的影響與啟發?我們又該如何看待這樣的演出形式?看過前面幾篇關於台灣舞團在舞蹈上的種種實驗與嘗試後,讓我們藉由《2304+壹》的創作者訪談,回歸音樂與舞蹈的單純交會,重新發掘表演藝術的可能性。


週一, 02 十一月 2009 00:00

駱昭勻的琵琶對話

琵琶女子駱昭勻與我們分享她學習音樂的歷程,以及與世界各地的音樂家合作的經驗。



本文亦見於2009年11月號《人籟論辨月刊》

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週五, 30 十月 2009 00:07

異響音樂實驗室(三):當琵琶女子遇上土耳其樂者

學音樂,與世界接壤
一開始我學的是中國古典音樂,像是琵琶,因為它很適合做聲音的實驗。後來藉由一些機會,我得以接觸到世界各地的音樂,比如世界音樂跟電子樂,並觀察到各種作曲與演奏的方式。於是我開始自己寫曲、即興創作,來表達我直觀的感受。我曾經跟美國音樂家Audrey Chen一起玩實驗音樂;她玩大提琴以及電音。這個實驗很好玩,因為我們大部分的聽眾都沒有學過音樂,也不會演奏樂器,但他們甚至比受過古典音樂訓練的人還更享受這次的合作。


LabPolyphony_Luo2邂逅伊斯坦堡
當音樂家最快樂的事情之一,就是可以到處旅行,接觸不同的人跟文化。我最近參與的一個計畫,就是跟峇里島、雅加達和日惹的在地舞者和音樂家合作。我跟土耳其音樂家艾德姆(Erdem Helvacioglu)在2008年認識;當時我剛好旅經伊斯坦堡。有一位哥斯大黎加的音樂家朋友介紹我們見面,稍後便立刻決定要一起錄製專輯。我們在艾德姆伊斯坦堡的工作室裡僅僅花了三天,便作出這張帶有新世紀音樂風的作品,並搭配上較為詩意的曲目名稱,像是〈奔向香格里拉〉、〈靈幻之屋〉等。最後等到艾德姆完成專輯的後製工作,一次意想不到的驚艷之作就這樣誕生了。


翻譯/張茵惠


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駱昭勻小檔案:
1974年出生於台灣,畢業於北京中央音樂學協奏曲院民族器樂系,獲琵琶演奏碩士學位,副修阮琴。曾發表過獨奏、協奏、多媒體演奏和即興演奏會,在亞洲(包括台灣、北京跟新加坡)還有美國、歐洲和南非等地開過高級音樂講習的課程、也辦過演講和工作坊。
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本文亦見於2009年11月號《人籟論辨月刊》

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