揭開「紀錄片」九大迷思

by on 週五, 01 十月 2010 評論

如果你不常看紀錄片,那麼你對「紀錄片」所擁有的印象和知識,大概就如下述九點所述。不過,《人籟》要告訴你,你錯了,錯很大!


迷思I: 紀錄片講的都是「真的」,劇情片是「假的」。

錯。紀錄片之所以受到重視,很重要的原因來自於人們不再滿足於劇情片所能提供的虛構內容。相對於劇情片的規畫設計,紀錄片以採擷現實世界的段落為主。但這種區隔卻不等於「真/假」之別。劇情片可以擷用現實段落,紀錄片則可能包含了像動畫等虛構的元素。


迷思II:紀錄片只是做得比較長的新聞報導罷了。

差很大哦!紀錄片作為「作品」,它是有特定作者、特定出發點的。相較於一般新聞報導,紀錄片在設定議題、挖掘核心上都更聚焦。再者,紀錄片也更強調「作者」,因為作者必須對自已的片子有所負責,這並不同於記者基於職務需求對其報導所做出之承擔。因此,作者可能會朝向更開放、更周延的方式去探索他所選定的主題,但他通常不會像新聞媒體一樣,讓每一種說法都等價,而掩飾了作者自已的觀點。

迷思III:紀錄片很客觀,它能呈現出真相。

你想太多了。首先,紀錄片工作者並不是「隱形」的,他們在工作現場,便可能影響被紀錄者,改變原本的現實情狀。再者,紀錄片工作者並不位於抽離的制高視角。他既然選定了某個位置進行拍攝,便也意味了他不在另個位置;一個鏡頭不可能看盡事物的所有面向。紀錄片工作者知道只能取其一角,你若期待看到全景式的「終極真相」,必要落空。

迷思IV:紀錄片總是為了宣導某種理念。

「作品」必定反映出「作者」的位置和價值觀,但這不一定是作者自已「意圖」要傳達的。紀錄片所傳達的事實,可能是作者出於特定意圖所做的選取甚至扭曲,但也可能是因為他就只知道這麼多。所以它當然也會傳遞出某種理念,但哪一種藝術形式不是呢?甚至也可以假藝術之名,為任何目的服務。如果你接受「紀錄片不一定是真的」這個道理,那麼你就不會覺得紀錄片在這一點上有什麼特別。

迷思V:紀錄片是歷史紀錄,應該是國家要出錢拍的。

嗯,國家出錢我不反對,但基本上,對多數的紀錄片工作者來說,國家最好是給錢就好。如果管太多,這個可以那個不行,就謝謝再連絡。

迷思VI:紀錄片都是在講社會議題和弱勢團體。

不一定。但由於主流大眾媒體會刻意忽略某議題或不同面向,壓抑了社會裡難以獲得發聲的弱勢族群,所以紀錄片常常就會自此立場切入。但這並不是紀錄片的全部。紀錄片可以關心一個特定角色的人生任務,也可以是關乎任何生命的各種情態。總之,紀錄片所造成的「關心這個世界、關心更多人」效應,是來自於紀錄片呈現出現實的多元與豐富,才激勵了人們的自省與對他人的關切 。

迷思VII:紀錄片很悶。

沒啦!相較於劇情片有一個比較嚴謹的情節主軸,紀錄片經常呈現為一種較為開放的狀態。紀錄片的拍攝過程,某個角度而言,也可以看成是紀錄片作者的研究過程,會採集進許多材料。因為這樣,節奏上可能不是那麼一致與有效率,因此會被人覺得「很悶」。但你若換一種觀賞預設心態,慢慢對該紀錄片關注主題產生興趣,就像解開一個謎題或追蹤真相那樣,會不停想看到更多說法與線索。這樣一來,看紀錄片的過程其實一點都不悶呢!

迷思VIII:紀錄片在電視看就好,去戲院看浪費錢。

你進戲院看電影,並不真是每部都是為了非凡的聲光震撼或特效,許多小品電影、藝術電影、強調劇情的電影,照樣吸引你到戲院觀賞。戲院的特色在於,那是一個幽閉、全黑的場所,你與許多人一起體驗一段旅程,這都和在家看電視/DVD的經驗不同。要瞭解紀錄片的主題,當然也可以在其他媒介觀賞,但它畢竟還是電影,在電影院看感覺會很不一樣。

迷思IV: 紀錄片都一直講一直講,沒什麼戲劇化的故事可看。

大人,冤枉啊!「戲劇化與否」除了取決於題材,更取決於你在觀賞時如何設定自己對該故事的瞭解。我們講一件事戲劇化,其實指的是轉折,多數紀錄片還是紀錄著人事物的變化,而且經常是非比尋常的變化,才值得紀錄。所以如果能夠很貼近地、抱持同理心來感受片中傳達的心境,便經常會有「哎,真是人生如戲!」的感受。

攝影/Bryan Gosline

本文亦見於2010年10月號《人籟論辨月刊》


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Yi-Xi Huang (黃以曦)

資深影評人,從事電影相關工作多年。

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