心理劇在台灣——專訪賴念華教授

by on 週三, 05 五 2010 評論

莫雷諾的心理劇飄洋過海來到台灣後,如何在這塊土地上生根茁壯,長出自己的面貌?且讓我們一同見證這段由國內外心理劇工作者共同創造的奇妙旅程!


重視體驗與行動的心理治療

心理劇是一種團體心理治療,透過行動體驗的方式,讓導演跟主角——也就是治療師和案主——可以在當下「共同創造」一個主角個人想探索的情境,並邀請所有團體成員演出相關角色, 一起見證主角帶出的議題,從角色扮演中獲得體認。整個過程分為暖身、演出與分享三個階段。

心理劇強調自發性與創造性,所以每一場劇都既獨特又能觸動人心。參與者並非抽離自我、只在外面旁觀,而是與大家一起走過這段旅程、分享自己的真實故事,連治療師也是如此。記得有位精神分析的治療師在參與心理劇之後說:「這個學派真可怕,治療師總是赤裸裸地與人相見。」但我覺得心理劇最有魅力的地方正在這裡;它讓我們在可以安全信任的情境中經歷成為一個人的過程,包括導演在內。因為他也是人,可能主角有一樣的脆弱和痛苦;但他仍願意與團體成員分享自己的故事,並一起創造出各式各樣的體驗。

這是一門重視體驗與行動的心理治療科學;基於心理劇創始者莫雷諾的願景,心理劇的活動範圍應不限於治療室,而是可以落實在社會脈絡中,激發大家的行動力來改變這個世界。換言之,心理劇是一種相當具有社會實踐精神的心理治療方法。


從一個讀書會開始

台灣心理劇的發展,可以從1974年開始算起:當時在美國念書的職能治療師徐小嬌寄回一本由美國著名心理劇專家亞當‧布萊特納(Adam Blatner)所寫的書——也就是日後譯為《心靈演出》(Acting In)的經典著作。此書引發了台大醫院精神科醫師陳珠璋教授的濃厚興趣,便在院內組成一個12人的讀書會,並於閱讀之餘嘗試書中的心理劇手法。

陳珠璋之所以對心理劇產生興趣,緣起於他在治療室接觸過一位口吃的案主:此人平時在女友前總是結結巴巴,可是在治療室中進行角色交換時,一旦換到另一個角色,講話就變得非常流利。這樣奇特的轉變,讓陳珠璋注意到角色扮演與角色交換在心理治療中的潛能。

此外,1974年在心理劇的發展史上亦別具意義,因為莫雷諾在這年謝世;然而他所創立的心理劇,也在此時於台灣萌芽。

在這個讀書會後的十多年間,心理劇活躍於台灣的醫療系統裡,從台大擴及各地的醫療院所,而從事心理劇的團體也陸續出現,時常相聚討論如何在醫院中帶活動;這便是台灣心理劇發展的初步階段。


向外發展、往下扎根

1980年代中期,台灣的心理劇開始逐漸和外界互動;這時有兩個很重要的時間點。首先是1983年12月,有5位從事心理劇的夥伴,到日本參加哲卡‧莫雷諾(Zerka Moreno,莫雷諾之妻)主辦的心理劇研討會;那是我們首次去國外進行國際交流。

接著,台北市立療養院在1987年,邀請美國著名的心理劇訓練師桃樂西‧賽騰(Dorothy Satten)來台,這件事對當時的台灣心理劇界影響甚鉅;因為之前我們都是透過閱讀國外資料去研究心理劇,再用自己的經驗消化這些知識,但這是頭一回有外國訓練師來台實際教學演練,令人大開眼界。同年7月,現在的中華心理衛生協會將心理劇納為旗下一個小組,算是正式承認心理劇在心理治療的地位,也讓心理劇工作者有落地生根的感覺。


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受訪者簡介

賴念華

台灣師範大學教育心理與輔導研究所博士,目前任教於國立台北教育大學心理與諮商學系。現為中華民國諮商心理師,美國心理劇、社會計量與團體心理治療考試委員會(ABEPSGP)認證通過之心理劇導演(CP)與訓練師(TEP),美國螺旋心理劇治療模式(The Spiral Therapeutic Model)之團體領導者(TL)與訓練師(Trainer)。專長為心理劇、藝術治療、危機介入、創傷心理治療、家族治療、團體心理治療等。
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攝影/夏晚森   繪圖/Nakao Eki



本文為節錄,完整內容請見2010年6月號《人籟論辨月刊》

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