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同樣一個地方，不同的人看，有不同的意義。就拿野地來說，很多人認為那是個死寂的地方，但是對《野地協奏曲》的作者陳煌來說卻豐盈而圓滿。陳煌以珍視自然環境的觀點，寫下野地生命的互動，筆調清雅而抒情。他在書中說，野地對墾荒者而言是廢物，對經濟學家來說是非經濟作物，對博物學家來說是生態，但是對野兔而言，野地是家 。
矛盾的是，人類和野兔都嚮往自己的家屋。野地讓我們學習到生物的多樣與熱鬧，但我們總想回到自己的家，可能是因為家屋能為人抵禦天上的風暴與人生的風暴 。家象徵了安全感。有的人希望儲存與安定，堅守自己的家；有的人希望乘風破浪，處處為家。然而，不管是安定人、悠哉人或是衝鋒人，都夢想著一個屬於自己的他方，也就是吸引自己背起行囊、探向未知的他方。
神祕島
《絕地再生》 的時空背景帶到二十一世紀的中葉。在一個封閉的環境裡，大家都重複做著同樣的工作，每個人的夢想，就是抽到樂透，前往神秘島。凡是抽到樂透的人，莫不欣喜若狂，因為神秘島可以讓他們脫離沉悶單調的生活。沒想到，抽到樂透卻是踏上死亡之旅；沒想到，他們只是複製人，提供真實世界本尊的備用器官；沒想到，當男女主角找上本尊時，真實世界的人希望置他們於死地。
他方對這群複製人來說宛如香格里拉，讓他們終日夢想著好運，他方變成了惡夢。
他方與寶藏
巴西作家保羅．科爾賀在《牧羊少年奇幻之旅》 這本小說裡，告訴大家一個牧羊少年到他方尋寶而吃盡苦頭的寓言故事。
牧羊少年原本很滿意自己的生活。有一個晚上，當他帶著羊群到一個荒廢的教堂停留一晚時，就在一棵無花果樹旁，他夢到有人對他說：「在埃及金字塔旁，你可以發現寶藏。」
經過幾番掙扎，他賣了終日與他為伍的羊群，離開熟悉的棲息地與喜愛的書本，還有令他心儀的女孩。他坐船來到西班牙的對岸北非，才到港口不久，他的錢就全部給人騙走了。他又腦又怒。他想念以前的生活，不過還是想辦法適應港口的生活，幫一個商人做生意。過了一段很長的時間，他存夠了旅費，千辛萬苦地橫越了撒哈拉沙漠。路上他認識了一位懂煉金術士，聽得懂風的語言，也能和宇宙的心溝通。最後，他在金字塔旁的沙地努力地往下挖，想要挖到寶藏。他的舉動惹來旁人的訕笑，有人對他說，說他經常夢到西班牙一個荒廢的教堂，裡面長著一棵無花果樹，而且他還夢到這棵樹下藏著寶藏。他還反問道：「你以為我會為了這個夢跑到西班牙嗎？」
沒想到，他的寶藏竟是風中的一句話；沒想到，他辛苦來到異鄉，原來寶藏在自己的家鄉；沒想到，他以前就在寶藏上棲息而不自知。不過，現在他懂得宇宙的心，懂得歷練也是一種提鍊，懂得在沙漠上認識的女孩才是他等待的人。
因為夢想，牧羊人出發前往他方，裸身迎接風暴。他方充滿了險惡、挑戰與學習，摧毀單純的幻夢。因為緣份，牧羊人停留。因為歷練，牧羊人懂得自己的根與往後的駐足地。他方變成了這裡。
到不了的地方
他方也可能是自我的投射。從影片《霧中湖》 第一幕橫移的鏡頭，我們可以從環境的氣氛了解男主角亞歷山卓(Aleksandr)的歸屬。隨著亞歷山卓醉步前進，我們看到歐式的房舍，心想這裡可能是歐洲；隨後看到一隻駱駝，難道是北非嗎？又見到一隻大象，應該是南非吧！再往前看，心中的答案換成了澳洲。到後來才發現都不對，原來是亞歷山卓喝醉酒，把馬戲團的動物放了出來。觀者以為世界集中在亞歷山卓這裡，亞歷山卓卻不屬於任何地方。
亞歷山卓離開馬戲團後，開著旅行車浪跡天涯。他是個精準的飛刀手，也是個希望脫離既有規則的人：表演時，他可以反抗地心引力，飄在空中，不需要任何支撐。
他找到當飛靶的助手，也找到風琴手配樂，在波蘭一站又一站地演出，他的夢想是去巴黎。如果他的助手有足夠的信心，如果在郵局上班的安娜(Anna)沒有自願上台，如果亞歷山卓的車子沒有忽然在她的窗前突然拋錨，如果兩人沒有在霧中的湖上談心，那麼亞歷山卓和安娜就不會相戀。
一個漂泊的人，一個規規矩矩的人，兩個人的愛情能得到祝福嗎？即使安娜懷了孩子，還是綁不住亞歷山卓的心，因為他還是要去巴黎。有一幕說明了亞歷山卓與安娜生活軌道的不同屬性：飛刀手與風琴手在避雨小屋聊到往事，小屋外是長長的鐵軌；一邊是暫居的生涯，一邊是穩定的軌道。
他方讓飛刀手成為目光的焦點，找到自我實現的地方；飛刀手一直要去而到不了的地方──巴黎，是飛刀手才華的棲息地，但也阻絕他與人真正的親密。
* * *
我們夢想著他方，因他方而夢想。有人認為歲月可以累積歷史，而土地可以儲存荒野 。我們用什麼儲存對他方的想像？神祕島的他方是一個烏托邦，牧羊少年的他方在於回歸，飛刀手追尋自我的他方。不管地方對我們的意義有何不同，都希望會有一個你，也有一個他。
【本文圖片由聯影／聯贏提供】
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