影評:生存,是創作的隱喻

by 黃以曦 on Wednesday, 30 June 2010 29311 hits Comments
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胡立歐.麥登的電影總是關於「某個什麼」。它湧動著、窺伺著、籠罩著、引誘著,然後覆蓋上來。

 

1. 門被打開了,夢如潮水,身世與身世湧入,往我們處在的一生。

 

2. 安娜會畫畫,與父親住在一個叫伊比薩的小島,過著遠離人群、科技的原始生活。安娜被藝術贊助者意外挖掘,被帶到馬德里的藝術村,在那裡與其他年輕創作者生活與發展其藝術天分。

 

父親把安娜放在疏離的環境,一種隔絕的保護。天真的安娜原本可以在這裡平靜地度過一生,而機遇將她帶離小島,叩關創作的內在,不再是單純地想畫什麼就畫什麼,而是為什麼要畫。

 

當安娜歷經催眠,前世被挖掘出土,從此那些古老的靈魂不斷上前危迫。

 

 

 

3. 靈魂並非扁平的鬼魅,附身著、追討著,要完成某單一最後目的。靈魂並不是利用、蹂躪著一個個脆弱有限的身體,要直直前往某個理念完成之所。挖掘靈魂的浩大與豐富的,恰恰是身體這個簡陋的容器,與它所領入的現實的故事。

 

《安娜床上之島》湧動著靈魂黑海、神祕能量。但電影的力量並不在於指出了輪迴轉世、幽冥之界的深沈,而是作為居中者、轉換者的人類。

 

我們不曾是生命本身,我們始終只是一個虛弱的身體,靈魂湧上,因此成就了拉扯。在自然中,我們並不成為自然,但也無法退出自然,居間所遭遇的張力,是人生最深邃與有價值的東西。

 

 

 

HuangYiXi-_CaoticaAna024. 電影中,女孩突然被初次遭遇的場景給擄獲,像是她曾經熟悉。她睜大了眼睛,眼淚直直地流下。她在發抖。那並非思考,並非回憶、頓悟,並非被提示、被提醒……,她只是在那裡,她現在才知道原來她一直都在那裡。

 

現在與過去間橫著的那道門……,她站在門邊,門鎖早已損耗脫鉤,門早已緩慢但堅定地敞開,她只是現在才知道。

 

你不曾打開一扇門,你總是被門打開,如果你順從地安靜摔落,你便也不知道。然而你抗拒了,你拽著門框,你要留在這裡。你要的是門這邊的世界,你要門那邊的世界得和平相處與你。

 

命運不蒙覆給誰,也不決定怎樣的某個場景,命運是兩造的相遇。當門敞開了,它就無法回到關閉。

 

 

 

4-1.《安娜床上之島》靈魂、土地、生存的命題,或可與劇情主軸的藝術創作互為隱喻:一扇門開啟的剎那,一幢靈魂湧顯的瞬間,是我們與自己的時刻,那個時刻底,我們發現自己能夠寫、能夠畫、能夠讀,我們便從此非寫不可、非畫不可、非讀不可。恰恰是,人的非活不可。

 

靈魂或自然強悍地把玩,但人類真是鬆垮的嗎?「非活不可」的意志,對看於這個有限的身體,似乎尷尬可笑,卻又已經是史詩;隱喻了創作者、閱讀者,所處在的扯拉。

 

人們再也無法為了證明給誰而寫而畫,人們無法把閱讀當作打發時間的休閒。在創作與閱讀的初衷底,並不存在選擇,並不存在自由意志,也就是任何等價的交換可能。然而,關於創作的施作與閱讀的自我控制底,卻一切都是選擇與自由意志的問題。也就是,你必須讓這個成立,讓那個從此消逝。

 

 

 

HuangYiXi-_CaoticaAna035. 安娜遇見男孩薩伊。對安娜來說,生命是一條長廊,每一扇門都是掩著的、鎖上的,生命就是繼續往前走。對薩伊來說,生命卻是一片透亮,輕易可以看到盡頭,然而,那裡什麼也沒有,生命只是一場徒勞。

 

電影中,女孩害怕黑暗所意味的生存之重,因此將創作停留在表面;男孩害怕的則是一片透亮所引至的虛無,他的創作便湧動著一種強制。

 

這一切是為什麼?從哪裡來?是什麼造成了關閉的必須,以及什麼造成了釋放的可能?……我們所不知道的事,或者永遠都不會知道。又或者,我們知道了。然後,一個世界、一條路在面前打開,我們可以留在原地,也可以離開地走上那裡。不管選了這個或那個,都會記得,自己親手關閉了另一個。

 

一個瞬間,從此一切崩散,所有都再不可逆,那是我們對藝術創作或閱讀傾心的瞬間,是我們愛上了一個人、對某個場景的著迷、對某物件的恐懼……。那是,當我們離開了一個時空,我們會帶走什麼,而不是另一個;當我們進入一個時空,我們會看到什麼,而不是另一個。

 

 

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片名:《安娜床上之島》(Caótica Ana
導演:胡立歐.麥登(Julio Médem)
出品年份:2007年
台灣上映時間:2008年5月(聯影/聯贏發行)
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劇照提供/聯影/聯贏

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本文為節錄,完整內容請見2010年7-8月號《人籟論辨月刊》

 

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Last modified on Thursday, 26 June 2014 15:48

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