影評

影評

Tuesday, 01 March 2011

影評:惡人的美麗與哀愁

「……可是那樣的話,兩邊都不能變成被害人了。」

——《惡人》

 

 

Tuesday, 07 December 2010

影評:一人死 一族慟---《巴比倫之子》

片名:巴比倫之子
導演:穆罕默德阿勒達雷德吉
發行:佳映娛樂

2010年的柏林影展國際特赦組織電影獎, 頒給了伊拉克電影《巴比倫之子》。本片為穆罕默德阿勒達雷德吉(Mohamed Al Daradji)自製自編自導。這部影片透過一對祖孫在戰後的尋親旅程,描繪出亂世中生離死別的哀戚,並突顯戰爭背後帶來的殘酷。

Monday, 06 December 2010

影評:人生終點前的想像

曾經讀過一篇小短文,大意是說,老人和嬰兒其實很像,他們總是行動得搖搖擺擺,需要隨時照顧與注意,總是比較難以敏捷和明確,需要人花很多耐心。但是大家看到小嬰兒都很開心,心情也會變得很好,就算照顧起來辛苦也頻頻稱是甜蜜的負擔,但對老人,人們卻有不同的心情與態度。為什麼呢?大概因為,我們在小孩身上投射了自己對未來的希望嗎?

Monday, 06 December 2010

影評:當人生加速前行

青少年是某種特定的人種嗎?所謂的青春期是怎樣一回事呢?什麼叫做從小孩邁入成人的過渡?「成人」是什麼呢?「成人」是否比較符合關於「人」的一般定義,而「青少年」只是「成人」的未完成版呢?

 

Monday, 06 December 2010

影評:魔幻家族---《波米叔叔的前世今生》

泰國導演阿比查邦.韋拉斯塔古的《波米叔叔的前世今生》以奇異的奇幻風格征服坎城影展評審。其主題卻是有點讓人傷感的:波米叔叔自知來日不多,教家人把他接回家中,等待他自己歸西的那一天。勇敢地面對自己的死亡,還有什麼課題比這個更加嚴肅跟……或更構成禁忌?

 

Monday, 06 December 2010

影評:養子不教---《生命之詩》

南韓導演李滄東的《生命之詩》講的是一位富有高貴氣質的老阿嬤的故事。但故事主軸並非單純地探討她罹患阿茲海默症,且開始學習作詩的生活,而是她與跟她同住的孫子──他捲進一樁連續性侵女同學的醜聞。本片中,外婆跟外孫的家庭結構,及其劇情所衍生的議題,能否讓台灣借鏡?

 

Monday, 06 December 2010

影評:我們都是異家人---《小山旁的馬戲團》

復歸生之地

在閱讀小說,或是觀賞戲劇電影時,當我們坐定準備進入這趟旅程之前,對於即將面臨的故事與人物,往往是一無所知。我們總是從半路開始加入故事角色的人生。如同真實生活一般,我們認識朋友,也無法參與他完整的一生,總是從他人生的某一階段進入。從完全無知,透過語言的描述、相片的輔助,揭密般地瞭解他的過去,參與他的未來,就如同我們看的電影一般。

 

Monday, 06 December 2010

影評:高處猶勝寒,頂峰奏樂音

片名:《我為琴狂》
導演:莉莉安法蘭克、勞勃西畢斯
發行:海鵬影業

 

一場鋼琴音樂會、一張鋼琴唱片的誕生,背後都有許多人的努力,不過光輝往往只落在鋼琴家、作曲家或製作人上。但「調音師」這個對一般聽眾而言向來不太會注意到的角色,卻也是這些頂級藝術成就背後的關鍵。

本片的主角是大師級的鋼琴調音師Stefan Knüpfer,但真正的主角我覺得應是「鋼琴」,因為所有的人都為他而抓狂。引出「鋼琴擬人化」的訊息是本片最迷人之處。

Friday, 29 October 2010

影評:看不見的孤獨

《第四張畫》是部描寫一個僅十歲,卻已遭逢父母離異、年幼失牯、家庭暴力等多重打擊的男孩的故事。然而這則從人生百態中切片下來的小品故事,卻在社工人員的眼中,構成一則問題少年的成長預言/寓言。在虛構故事結束後,一場真人版的生命劇碼彷彿才要開始。


片名:第四張畫
導演:鍾孟宏
發行:原子映像
官方網站: http://blog.sina.com.tw/atom/

Friday, 29 October 2010

影評:從「笑」談起——關於電影《父後七日》的筆記

《父後七日》中對於台灣傳統儀式的描繪,常讓人莞爾一笑。但這些儀式是否真的如此荒謬滑稽?觀眾的笑聲背後,又隱含什麼樣的心態呢?

 

片名:父後七日
導演:王育麟
發行:海鵬影業
官方網站:
http://7daysinheaven.blogspot.com/

 

Thursday, 02 September 2010

影評:理性剪夢人——《全面啟動》

經過2008年《黑暗騎士》(The Dark Knight)口碑與票房的佳績,克里斯多夫‧諾蘭儼然成為好萊塢一線票房導演,而且是影評人和觀眾雙重認可的創作者。

 

諾蘭在國際影壇崛起,主要由於他2000年的《記憶拼圖》(Memento)。這部影片改編自諾蘭胞弟強納森.諾蘭(Jonathan Nolan)創作的故事,以獨特的影片形式風靡一時。它的魅力來自其影片形式完全貼合情節內容,首創的形式僅為此片服務。這部影片若缺少形式,其內容深度便大打折扣,而它有趣的內容也賴形式完美無間的配合,因此造就這部影史上獨一無二的璀璨作品。

 

 

 

再現遺忘

 

《記憶拼圖》的敘事分成兩線,A線是影片一開始觀眾看到的彩色畫面,B線則是A線進行約六、七分鐘後插入的黑白片段。影片就這樣A線進行六、七分鐘後,換B線進行三、四分鐘,A、B線交換輪替。

 

看了兩個輪迴後,觀眾會發現A線敘述方式是回溯(flash back )的。比如說,A線第一段是某一天15點32分到15點39分的事件,第二段則回溯到14點48分到14點57分,第三段再回溯到14點17分到14點25分。而B線則順著正常時間順序進行,主要的情節是男主角在房間裡和一個不知名對象透過電話講事情。

 

電影中的男主角頭部受過重創,無法將短期記憶轉成長期記憶,因此記憶量大概只有六、七分鐘。導演為了讓觀眾體驗這種完全不記得六分鐘前所發生一切的感受,想出來的絕妙方法便是將影片剪輯後逆向放映(註):當觀眾先看到後來的狀況時,他們不知道之前發生過什麼事,就如同男主角全忘了之前的事一樣。

 

諾蘭將「未知」等同於「遺忘」,不知道就跟忘掉了一樣。所以觀眾在看後來發生的事時,每次只能回溯一小段時光。觀眾就如同劇中人處在前因未知的焦慮中,只能憑當下的條件判斷如何做決定。

 

 

 

 

Angelo_Inception01顛覆秩序 翻轉意義

 

這樣的形式也顛覆了以往我們對因果的認知。後果已經先看到,但意義不明,得一直等到最開始的前因顯現出來,後果的意義和嚴重度才能彰顯。以往我們都覺得有因就有果,後果來自於前因。而《記憶拼圖》則告訴我們,看到故事的結尾其實是什麼都不知道的,得讓前因出現,一切才會真正有意義。

 

在看《全面啟動》時,我會不斷將它和《記憶拼圖》對比的重要原因,在於諾蘭對敘事「框架」的著迷:他非常在意影像敘述的框架,像是將故事分成一格一格,下一格出現時便要重新定義或推翻前一格,形成層層套疊的結構,有點近似於後設電影。但諾蘭又不直接玩後設,只是其語意會滲透到後設層面。

 

有趣的例子是《記憶拼圖》的海報。男主角拿了一張拍立得相機拍攝的照片面對鏡頭,那張拍立得照片裡是女主角拿著一張拍立得照片面對鏡頭,而女主角拿的那張相片又是男主角拿了一張拍立得照片面對鏡頭(重複第一層的畫面),不斷層層套疊。

 

而在《全面啟動》中,李奧納多(Leonardo DiCaprio)飾演的柯柏在他找來共事的建築系學生艾里亞德妮的夢中,教她如何建造夢的場景。艾里亞德妮馬上在塞納河畔拉起兩面大鏡子,兩面鏡子重疊出無限延伸影像,鏡子碎裂後便成為一條長廊。無限延伸的重疊鏡像就是《全面啟動》的隱喻,可以不斷進入夢中夢中夢,像是層層套疊的鏡中影像,也像是《記憶拼圖》海報裡的照片中的照片中的照片。

 

 

 

迷亂鏡淵

 

不斷套疊的鏡中影像是後設作品的基本形式,稱之為「鏡淵」(mise en abyme)。透過彼此互為表裡的映照,試圖讓觀看者發現作品本身的框架,因而溢出觀看投入、打斷縫合,達到後設思考的作用。

 

《記憶拼圖》並非真的像海報上所顯示一個框套一個框再套一個框,而是試圖將被認為是線性的、不可逆向的時間流敘事,切割成一小段一小段再壓扁成彷彿獨立的平面。結果這些敘事平面再以逆向剪接讓其因果關係相互套疊,就彷彿海報上照片中的照片一樣。持有者定義了照片,但照片中的那個持有者又定義了他手上的照片,不斷延伸並不斷翻轉意義。

 

《全面啟動》較為簡單明瞭,框架結構非常明確。影片一開始先示範了一段夢中夢,可以在甲作的夢中再一起進入乙作的夢。

 

建立起基本規則後——包括在夢中死亡會驚醒、墜落會驚醒、如果有強力鎮定劑使人無法醒來但在夢中已死亡便會進入混沌狀態等——就開始玩更龐大的計畫:夢中夢中夢。

 

 

 

Angelo_Inception06再見佛洛伊德

 

這種層層深入的結構,也隱喻了不斷深入劇中人腦海意識的幽暗深處。藉著層層的深入翻轉,成功地發現了柯柏與妻子的祕密,也成功地把一個念頭植入大企業小開的腦海裡。諾蘭試圖用這樣的結構來呈現意識的奧祕,不過卻也因太過於結構井然,反而只呈現「意識」(consciousness),而不是「潛意識」(unconsciousness)。

 

人在有意識的狀況下,才可能理性地分辨、思索。但佛洛伊德(Sigmund Freud)告訴我們,睡覺作夢是潛意識突破意識的自我管控,是日間受到壓抑的慾望趁著睡眠期間意識管控變弱時,以扭曲的形式跑到「前意識」(pre-consciousness)來。因此我們的夢境充滿難以言說的景況、現實生活不會出現的樣貌、不同的場景突梯地接合在一起,絕對不合邏輯。這正是因為夢是潛意識被意識中的文明管控壓抑的慾望變形,不可能如現實生活般理性。理性的話就是意識,絕對不會是潛意識。

 

 

 

 

從逆夢到反夢

 

所以我們看到《全面啟動》前段,齊藤發現地毯的材質不是羊毛,便意識到他在別人夢中。這樣的思慮,在夢中難得會有。一般人對於夢中場景的經驗幾乎都是拼湊詭奇,但自己處在夢中卻不覺得奇怪。

 

也因此,柯柏找來艾里亞德妮要求她設計複雜如迷宮般的夢中場景,要讓目標不至於懷疑場景不合理,這也不符合我們對夢境的認識——越不符合邏輯的才越是夢,夢怎麼會管到邏輯這件事?

 

由此來看,諾蘭執意幫《全面啟動》設計看似嚴密的架構,也因為其嚴密其結構,反而不是夢。那像是層層的意識套疊,充滿了後設的指涉,而後設往往只出現在極度清晰的理性中。諾蘭想以極度清晰的理性來建構夢境,不過是緣木求魚。《全面啟動》所建構出來的層層套疊不是潛意識的夢,而是意識的想望。

 

因此我認為,《全面啟動》是一部「反夢」的電影,摒除了夢境的種種不理性,理性地建構場景、理性地算計過程、理性地想要把意念植入給別人。就像《記憶拼圖》逆反了敘事的時間規則,《全面啟動》則逆反了沒有規則的夢境,用種種規則和結構逆反了夢。

 

 

 

 

熱烈的理性

 

藉由對夢的逆反,對於失卻理性的不安,反而可以回過頭來歸納諾蘭作品特色:《記憶拼圖》裡對前因後果被打亂的恐懼,《針鋒相對》(Insomnia)中對於失眠使人失卻靈敏判斷力而鑄錯的不安,《蝙蝠俠:開戰時刻》(Batman Begins)對於迷幻藥混亂理性判斷力的抵抗,《頂尖對決》(The Prestige)中對超乎理性執著而以生命為代價的厭惡,《黑暗騎士》對於混亂、玩樂、不嚴謹與復仇的恐懼……全都總結在《全面啟動》對於夢所代表的壓抑、混亂、慾望、非理性等的不安狀況。

 

因此,諾蘭的作品全都以結構上的清晰俐落為形式,去呈現那些溢出框架到混亂裡的故事。他以作品的嚴謹結構為批判工具,也就不可能拍出類似《穆荷蘭大道》(Mulholland Drive)這樣以混亂形式傳遞混亂內容的作品。不但透過《全面啟動》以理性逆反夢境,連《黑暗騎士》裡小丑設計兩艘渡輪互炸的囚徒兩難困境,都被理性地解決。

 

由此我有足夠的理由將《全面啟動》喻為諾蘭的電影大夢――這個夢境呈現的是他被層層機制覆蓋的慾望,也就是熱烈期望一個全面理性的世界。所以我更期待看他怎麼以壓抑理性的方式,再來逆反他籌備中的下一部蝙蝠俠電影,因為超人是最大的非理性存在。

 

 

 

【註釋】

 

在台灣可以看到的《記憶拼圖》版本,是經過重新修剪、所有段落依正常時間順序重新排列的版本。建議想看《記憶拼圖》的讀者,最好找非台灣版的光碟, 方才有幸體驗諾蘭的創作功力。

 

 

 

----------------------------------------

 

片名:《全面啟動》(Inception

 

導演:克里斯多夫‧ 諾蘭(Christopher Nolan)

 

出品年份:2010 年

 

台灣上映時間:2010年7月(華納兄弟公司發行)

 

----------------------------------------

劇照提供/華納兄弟公司

{rokbox album=|myalbum|}images/stories/Sep_2010_ch/Angelo_Inception/*{/rokbox}

本文亦見於2010年9月號《人籟論辨月刊》

 

 
 


No74_small

想知道更多精采內容,請購買本期雜誌!

您可以選擇紙本版PDF版

海外讀者如欲選購,請在此查詢(紙本版PDF版訂閱全年份

 

Thursday, 02 September 2010

影評:挑撥偽善世界的神經——《獵殺幽靈寫手》

2009年9月,正當美國不斷對瑞士銀行施壓,要求瑞銀交出數萬名可能逃漏稅的美國客戶資料之時,因獲蘇黎士電影節(Zurich Film Festival)頒發「終身成就獎」,而前來瑞士領獎的導演羅曼.波蘭斯基,遭到了瑞士政府逮捕。

顯然在瑞士政府眼中,波蘭斯基是個罪犯,而且是美國的罪犯。

 

然而對一個像我這樣的影迷而言,波蘭斯基乃是當代電影界的瑰寶、世界影史上不可或缺的一塊重要拼圖。他的最新電影《獵殺幽靈寫手》,後製作業是在他被軟禁於瑞士期間完成(須戴上電子手環限制行動範圍)。在懸疑驚悚的故事情節與氣氛之外,竟還對照反映了他過去的電影及人生,使其不同於一般的改編作品,難以等閒視之。

 

 

 

影壇名導黑色傳奇

 

波蘭斯基的一生可說是個驚異傳奇:他1933年在波蘭出生,二戰期間母親死於納粹集中營,1962年以《水中之刀》(Knife in the Water)躋身國際影壇。1965、1966連續兩年,以《反撥》(Repulsion)及《死結》(Cul-de-sac)拿到柏林影展銀熊及金熊獎;1968年更以《失嬰記》(Rosemary's Baby)成為好萊塢大導演,電影生涯可謂一再攀上高峰。

 

不料1969年,他那懷有八個月身孕的妻子雪倫.泰特(Sharon Tate)與三名友人在家中慘遭歹徒謀殺。慘案發生後媒體大肆渲染雪倫等人的死,八成是因為《失嬰記》裡關於邪教的情節遭到的「報應」,並且影射受害者平日酗酒、吸毒、亂七八糟的性關係以及信仰邪教等等。彷彿死者這樣的死法還不夠慘,不能彌補他們的「罪惡」。

 

後來破案後,當媒體得知犯案者竟是「曼森家族」這個瘋狂組織的成員時,又一面倒地將砲口對準「曼森家族」,完全忘記自己當初對受害人的污衊與誹謗。「就像他們早就知道曼森家族是此案的罪魁禍首一樣」,波蘭斯基在回憶錄中如此諷刺地說道。

 

經過這件「匪夷所思」的悲慘事件與打擊之後,1974年波蘭斯基拍出了經典黑色電影《唐人街》(Chinatown)。

 

此片展現對政治與人性深沉的無望,毫無救贖的可能,加以一股黑到骨子裡的迷離氛圍,緊緊扣住觀眾心弦。特別是對於當時美國富豪階級之偽善生活及面貌,有著十分複雜的心理揭露――這當然也反映了之前他在媒體上所經受的種種非人待遇,以及對美國社會的深度觀察。

 

 

 

686_TheGhostWriter04從唐人街到幽靈寫手

 

《獵殺幽靈寫手》在最淺顯的層面上,無疑是《唐人街》的簡單再製:兩個苦苦追索真相的男主角伊旺.麥奎格(Ewan McGregor)與傑克.尼柯遜(Jack Nicholson)行動的出發點,都是為了自己在業界的名聲(reputation),追查過程當然也都險象環生。巧的是兩人還都差一點遭逢「水禍」,而最重要的則是都與女主角上了床。

 

作家詹宏志在《偵探研究》一書中曾提到,達許.漢密特(Dashiell Hammett)與雷蒙.錢德勒(Raymond Chandler)這兩位冷硬派推理小說大師,由於反對福爾摩斯這種「智力超人神探」而創造一種新偵探類型。但這種新偵探卻是另一種「道德超人神探」。若福爾摩斯的超人智力是為了對付犯罪者的「巧思」,冷硬派偵探要對付的則是社會中不同層面的「利益網絡」,因之他必須有超人的道德堅持與職業倫理,不輕易被打動、說服、誘惑、收買──當然,這樣的「道德超人神探」是不會與女主角上床的。

 

波蘭斯基拍《唐人街》已是「後冷硬派」時期,他亦不可能再找尼柯遜來演一個「道德超人神探」。且尼柯遜與女主角費.唐娜薇(Faye Dunaway)之間除了僱傭關係之外沒有任何其他社會道德規範,感情上如此安排尚屬自然(也是為了對比女主角與其父之間的亂倫悲劇)。

 

但在《獵殺幽靈寫手》中,麥奎格的工作是為前英國首相(皮爾斯‧布洛斯南〔Pierce Brosnan〕飾演)捉刀立傳的寫手,並不是偵探。他卻能毫不猶豫與首相夫人(奧莉薇亞.威廉斯〔Olivia Williams〕飾演)上床!縱然是女方主動,但此舉應該另有深意。

 

 

 

主客錯位

 

我認為這是麥奎格所飾角色性質開始扭轉的反曲點。麥奎格自此由「Ghost」(片名直譯為「幽靈」,但我認為譯為「影子」較適切)逐漸轉為主體;因為只有如此,才能真正碰觸事件真相,影子是什麼也碰不到的。且過程中他一再遭到首相夫人及其他相關人士的阻止,就是希望他回歸自己影子寫手的定位。而其危險也就在於一旦成為主體,就必須承擔一切真相的後果,前任寫手的下場已經是個明顯的預告。

 

本片的妙處也在於此。主要的幾組人際關係上的兩個個體,都具有身分上的相互性,關鍵字正是「Ghost」。正如當寫手由前首相的「Ghost」反過來涉入他的生活與生命,替代他成為主體時,前首相也跟著轉化成為寫手的「Ghost」。

 

結尾那場戲證明了這一點。麥奎格手持著關鍵原稿走在馬路上,要招計程車招不到。待他走出鏡頭,傳來車體撞擊與煞車聲,原稿紙頁頃刻間隨風飛散,作為真相的唯一證據就此被湮滅。此時背景正是在大樓廣告看板上微笑著的前首相本人,彷彿這場車禍乃是已經成為「Ghost」的他的傑作(且他還是目擊者)。

 

 

 

686_TheGhostWriter03偽善現形

 

片中布洛斯南和他的元配威廉斯這組夫妻關係也是一樣。本來妻子是丈夫的「Ghost」,但是當她把他和祕書(金‧凱特羅〔Kim Cattrall〕飾演)偷腥的醜事在會議上公開道出時,她也就扭轉了兩人的位置;當麥奎格終於獲知關於首相夫人的不法真相後,她的「Ghost」,也就是布洛斯南,又暗地裡幫她擺平,兩人關係反轉。

 

更有甚者,作為前英國首相,布洛斯南在任內,一直是美國的「Ghost」:美國在中東的政策,他都是頭號響應及首要的支持者(這當然是明顯地影射布萊爾〔Tony Blair〕)。但當他一旦卸任,角色立即轉換,美國反而成了他的「Ghost」,幫他擺平一切麻煩。

 

波蘭斯基由此揭露一切人間偽善。從個人的性道德層次到國際政治,可以說是一以貫之且穿透力十足。麥奎格與首相夫人上床的姿態是那麼樣正大光明理所當然,固然有其隱喻,從另一面來解讀,也可以說他是片子裡唯一一個不做作、不偽善的人。

 

 

 

導演和他的影子們

 

從這點看來,《獵殺幽靈寫手》在精神層面上反而與波蘭斯基1988年的《驚狂記》(Frantic)有較深切的對照與連結。該片男主角哈里遜.福特(Harrison Ford)與其說在《驚狂記》裡是波蘭斯基的化身(Ghost),目的是對自己過往的懺悔,尤其是對無辜少女。但其實從某個層面看來,他才是最偽善的人:一個美國醫生偕妻子到法國開會,妻子不見了,卻出現一個性感美女,結果他歷經千辛萬苦把太太找回來,卻讓那性感美女死了!

 

《獵殺幽靈寫手》則是一個影子寫手到美國幫英國首相寫傳,首相走了,卻出現首相夫人,結果他歷經千辛萬苦把傳記寫好,自己卻死了。

 

這兩部片都是波蘭斯基導演。如果說前者福特是波蘭斯基的「Ghost」,那麼在後者波蘭斯基就是麥奎格的「Ghost」!

 

 

 

686_TheGhostWriter05漫畫印象四十年

 

1977年,波蘭斯基應倫敦時尚雜誌Vogue Hommes邀請擔任主編。他在洛杉磯工作時順便拍攝一些時尚照片,友人介紹一個女孩給他當模特兒。他為她拍了一些照片,覺得不錯,第二天還臨時起意到傑尼柯遜家裡去拍。尼柯遜當時不在家,但鄰居也是圈內認識的朋友,便幫他開了門,後來拍照過程兩人便發生關係。女孩回家後打電話給男友告知此事,她姊姊無意間聽到後告訴媽媽,於是媽媽就報了警。

 

這樁事件一開始讓波蘭斯基被控包括強姦在內的六項罪名,但後來他只認了「非法性交」一項。過程中他和法官不斷發生齟齬,加上媒體的推波助瀾,在正式判決前,波蘭斯基認為這項審判將斷送他的藝術生涯,於是選擇逃離美國,至今已32年。

 

1979年他拍的《黛絲姑娘》(Tess)獲得三項奧斯卡金像獎,2002年奧斯卡金像獎又頒給他的《戰地琴人》(The Pianist)最佳導演獎,但他都沒有去領獎,而是由福特代領(果然是他的Ghost!)。

 

從1969年妻子被殺至今,已過41年。波蘭斯基在1984年的回憶錄中坦承那是他一生的分界線。他的生命糾結了太多扭曲的死結,在很多人眼裡,他是放蕩不羈、無行無德的矮人侏儒,只從媒體認識他的人必定對他產生極惡劣的印象。波蘭斯基在回憶錄裡最後說:「人們對我有太多不準確的評價、太多的誤會、太多的中傷和誹謗,以至於那些不認識我的人對我的人格產生了一種完全錯誤的印象……這種印象實際上是一幅漫畫,但它卻被當成現實。」

 

 

 

辯解、挑釁與調侃

 

雖然現今瑞士政府已經拒絕美國的引渡要求,但我想很少有人比波蘭斯基更痛恨媒體與政客這些偽善者(還有數不清的追隨者)。他拍《驚狂記》若是自我懺悔,拍《獵殺幽靈寫手》則是要讓他們感到驚狂。雖然結局悲觀,但是真相不會隨風而逝,因為每個觀眾其實也都是暗中見證的「Ghost」!

 

波蘭斯基不再以複雜的編劇在角色心理上給觀眾層層牽纏,僅以表面上看似平常無異狀實際上卻別有蹊蹺的手法,來推動敘事並營造張力。雖然這部電影整體看來稍嫌薄弱,但至少比其劇情更為複雜卻拖沓滯礙的前作《鬼上門》(The Ninth Gate)要來得簡潔有力。

 

至於如片中象徵良知始終不熄的燈塔微光,早在波蘭斯基1994年的《死亡與處女》(Death and the Maiden)裡便已是重要的隱喻手法。而麥奎格在破壞保密協定私自使用隨身碟複製原稿時,突然整座首相宅邸警鈴大作,後來證實只是導演故意調侃麥奎格作賊心虛。這則又重現了導演在1967年《天師捉妖》(The Fearless Vampire Killers)裡三不五時展現的頑童心態。

 

諸如此類機關重重,乃是看電影的重要樂趣之一,難以窮盡。就留待熱情的影迷自行發掘指認吧!

 

 

 

----------------------------------------

 

片名:《獵殺幽靈寫手》(The Ghost Writer

 

導演:羅曼.波蘭斯基(Roman Polanski)

 

出品年份:2010年

 

台灣上映時間:2010年7月(CatchPlay發行)

 

----------------------------------------

 

劇照提供/CatchPlay

 

{rokbox album=|myalbum|}images/stories/Sep_2010_ch/686_TheGhostWriter/*{/rokbox}

本文亦見於2010年9月號《人籟論辨月刊》


No74_small想知道更多精采內容,請購買本期雜誌!

您可以選擇紙本版PDF版

海外讀者如欲選購,請在此查詢(紙本版PDF版訂閱全年份

 
Page 1 of 2

Help us!

Help us keep the content of eRenlai free: take five minutes to make a donation

AMOUNT: 

Join our FB Group

Browse by Date

« October 2017 »
Mon Tue Wed Thu Fri Sat Sun
            1
2 3 4 5 6 7 8
9 10 11 12 13 14 15
16 17 18 19 20 21 22
23 24 25 26 27 28 29
30 31          

We have 3690 guests and no members online