Erenlai - Bing-Hong Zheng (鄭秉泓)
Bing-Hong Zheng (鄭秉泓)

Bing-Hong Zheng (鄭秉泓)

大學念法律,研究所卻理直氣壯研究起電影,現為英國萊斯特大學(University of Leicester)大眾傳播研究中心博士候選人,在部落格以Ryan為名發表影評,著有影評集《台灣電影愛與死》。

Thursday, 02 September 2010 00:00

影評:純粹,方能永恆——從《K-20》內在核心看金城武銀幕形象

明智小五郎,是由家喻戶曉的日本小說家江戶川亂步創造的名偵探。他與黑暗英雄「怪人二十面相」之間的鬥法,向來是許多推理粉絲心中最經典的題材之一。

由走在時代尖端的日本製片公司Robot(株式会社ロボット,ROBOT COMMUNICATIONS, INC.),與曾經創造《死亡筆記本》(Death Note)熱潮的日本電視台NTV攜手合作的電影《K-20怪人二十面相》,從劇情設定到核心概念,皆隱約得見好萊塢超能英雄動作冒險公式陰影。

 

不過,即便如此,這部改編自小說《怪人二十面相傳》的娛樂強檔,對我來說,反倒更像是一部充滿少女漫畫色彩的熱血言志之作。

 

 

 

脈絡:一切並非無跡可循

 

本片是女性導演佐藤嗣麻子自編自導的首部劇情長片。在此之前,這位曾留學英國多年的女性導演,除了曾為推理日劇「非關正義」(アンフェア)電影版編寫劇本,也曾數度編導橫溝正史、江戶川亂步等推理名家的代表作品。

 

佐藤女士有位名號相當響亮的丈夫――山崎貴。他不但是金城武初次與ROBOT公司合作的影片《回歸者》(リターナー)導演,後來更憑藉與ROBOT公司連續合作的《Always幸福的三丁目》(ALWAYS 三丁目の夕日)、《Always再續幸福的三丁目》(ALWAYS 続・三丁目の夕日)兩部叫好叫座的昭和時代史詩,奠定自己在當今日本影壇的地位。

 

從這樣的脈絡看來,佐藤嗣麻子會選定金城武為本片男主角,並將本片故事背景設定在1949年,卻未曾發生過戰爭的日本架空都市「帝都」這個與東京平行的虛構都市,還真與擔任本片「劇本協力」的夫婿山崎貴之前作品特色遙相呼應。

 

 

 

ZhengBingHong_K20_01幸福:不自外日影核心價值

 

恰如山崎貴自《回歸者》以來苦心鑽研CG技術(computer graphics),終於在兩部三丁目電影中修成正果,佐藤嗣麻子也在《K-20怪人二十面相》影片開場,即給了觀眾由空中俯瞰的帝都街景――銀幕上呈現古典機械主義美學般的視覺風格,不僅無比光彩奪目,氣勢也恢宏得奪人心魄。

 

儘管如此,佐藤嗣麻子明白極力經營視覺,畢竟只是為了營造《K-20怪人二十面相》的外在與表象,也只是為了跳脫傳統江戶川亂步式的推理格局,同時豐盈昭和舊時代美好骨血思維的手段之一。這部電影在追求令人如沐春風般的愉悅,以及讓人熱血沸騰的官能性滿足(特別感謝佐藤直紀激昂的配樂)之餘,它的終極目標,仍是企圖透過劇情內在肌理的飽滿充實,達成其「核心價值」。

 

如果說好萊塢從《阿甘正傳》(Forrest Gump)到《2012》,皆不厭煩地透過電影闡揚以人為本、自由平等的美國立國精神與核心價值,那麼日本電影包括《Always幸福的三丁目》、《扶桑花女孩》(フラガール)等,無疑也積極表述大和民族追求極「大」幸福之偉大。這部電影也不例外。

 

 

 

反擊:身為女性的編導策略

 

《K-20怪人二十面相》主人翁遠藤平吉(金城武飾)的「小偷修業之道」,以及他無端介入聞名遐邇的明智小五郎與怪人二十面相之鬥等一連串奇遇,表面上是本片故事主軸所在。然而耐人尋味的是,佐藤嗣麻子在成就遠藤平吉「從看輕小偷到決心當義賊,再到『改版延續』怪人二十面相精神」這段成長歷程的同時,卻又有意無意讓本片女主角羽柴葉子(松隆子飾),逐漸搶走故事的主觀詮釋角度。

 

作為明智小五郎的未婚妻,羽柴葉子在影片中段,才逐漸顯現分量。這位大家閨秀的角色看似樣板、花瓶,先是搞笑般以一貫好傻好天真的直接性格,決意留在貧民區幫那群流浪兒張羅早餐;而後開著螺旋槳小飛機,兩度營救遠藤平吉,卻笑稱這只是「良家婦女的嗜好」;甚至進入劇情尾聲,我們才知道所謂「真相的揭露」,亦緣起於這位大小姐細微敏感的觀察……。於是,當佐藤嗣麻子最後以特寫鏡頭,捕捉羽柴葉子臉上那抹瞭然於心的微笑,無疑意味深長,也讓這部電影層次豐富許多。

 

更精確地說,羽柴葉子在片中,擁有易於接受新事物,而且積極、主動又願意接受指正的開放進步性格。由此觀之,想必這是本片導演佐藤嗣麻子前往西方求學,再回歸大男人主義的日本之後,身為女性的一次策略性反擊。

 

 

 

ZhengBingHong_K20_03曖昧:從談情說愛到絕緣姿態

 

不過,在種種只能意會卻無法言傳的心照不宣背後,這部電影當中最為有趣的,仍是金城武那俊美到不似人間所有的臉龐背後,作為象徵性的ICON與其曖昧意義。

 

如果說,觀察史蒂芬.史匹柏(Steven Spielberg)從早期在安培林製片機構(Amblin Entertainment),到其近年在夢工廠(DreamWorks)推出的作品內容與規格,略可管窺美國精神與核心價值的微妙起伏,我以為觀察金城武在ROBOT公司作品中的英雄形象論述,也有著類似的趣味訊息。

 

金城武以往在台港電影創作、投資者眼中,大多必須肩負談情說愛的神聖使命。由其代表作如《天涯海角》、《安娜瑪德蓮娜》、《心動》、《向左走向右走》、《十面埋伏》等,略可建構出他在大銀幕上及觀眾心中深情執著的癡情形象。

 

其中比較不一樣的,則是金城武飾演落入凡間天使的港片《薰衣草》。他在此片中,與陳慧琳談了一場淡淡的戀愛,隨後因為身分重返天界,永遠在某個角落癡癡守候陳慧琳。這樣絕緣卻又款款深情的溫柔姿態,似乎也定義了日本人「欣賞」金城武的角度。事實上,金城武在2000年拍完《薰衣草》後,事業重心也由台港兩地逐漸轉往國際,這才開啟了他與ROBOT公司的不解之緣。

 

 

 

結局:弦外之音意有所指

 

遠藤平吉於《K-20怪人二十面相》片末洗刷了冤屈,同時還得以剷除情敵明智小五郎。但他在此快樂結局之際,卻決定化小愛為大愛,永遠地守護整個帝都(也包括守護羽柴葉子)。這樣的結局,並非單純翻抄美國漫畫《蜘蛛人》(Spider-Man)之類的老套英雄論述,即所謂「能力越強,責任越大」。

 

我以為這種結局的弦外之音(重點)在於,它再次了確認金城武作為一名銀幕ICON的「無性(性別、性傾向)」特質。而這個部分,無疑與本片幕後製作公司ROBOT(以及他們所代表的日本人觀點)看待金城武的角度,有極大關係。

 

ROBOT公司顯然有意修改金城武在《迷霧》中遭刻意物化、標本化的耽美路線,同時也不希望他再如日劇《神啊,請多給我一點時間》(神様、もう少しだけ)、《二千年之戀》(二千年の恋)那般,重複略帶反派邪氣的激情形象。所以他們費盡心思雕琢,甚至神化金城武的俊美銀幕ICON。只是,即使經此修正,金城武的形象其實仍飄著某種架空、無國界的耽美特質。

 

 

 

ZhengBingHong_K20_04奧義:純粹之美不容獨占

 

金城武與Robot公司合作的《太空遊俠》(スペーストラベラーズ)、《回歸者》、《死神的精準度》(Sweet Rain 死神の精度),以及《K-20怪人二十面相》這四部影片,都有著一股濃厚的少年冒險特質。

 

在一段接一段的旅程中,這個憨厚純真、孩子氣十足的大男生,偶而與異性相濡以沫(例如《回歸者》與《K-20怪人二十面相》),偶而與夥伴結為無堅不摧的男性同盟(例如《太空遊俠》),偶而與對手發酵出一股惺惺相惜的BL(註)曖昧(例如《K-20怪人二十面相》)……。然而大多時候,他總是超然物上的、情感漂泊神祕傾向中性的。最典型的例子,自然就是《死神的精準度》。

 

很顯然地,金城武的半日本血緣,加上略帶異國風味的口音與外貌身型,讓他成為銀幕上無國界架空設定的絕佳代言人。我私自揣測,ROBOT公司或許認為透過這樣充滿距離的絕緣配置,金城武的銀幕形象將更得以趨近永恆。而銀幕前無論同性還是異性的觀眾,也更容易在這樣似近又遠的模稜安排之下,巧妙接受ROBOT公司透過金城武所傳輸的一股不容侵犯、近乎著魔的本質性純粹美學。

 

換言之,金城武的美,讓人不用再擔心他會遭到獨占,因為他永遠可以是屬於大家的。這既是演員、製作公司與觀眾三方認可下,文化的在地調適與終極默契,同時,這也多少透露出日本少女漫畫(甚至BL文化)千千萬萬分之一的奧義。

 

 

 

【註釋】

 

BL即「Boys' Love」的縮寫,用以代指男性間的戀愛(並不完全等同於男同性戀)。此類同性之間的愛與欲,有點像是希臘羅馬時期,對於同性愛與美的事物的執迷與追求。BL相關創作範圍,橫跨漫畫、小說和電子遊戲等。BL漫畫(由少女漫畫中的另類一支所發展)和小說,有時也被稱為耽美漫畫和小說。「耽美」的日文原意,則是「唯美主義」。

 

 

 

----------------------------------------

 

片名:《K-20怪人二十面相》(K-20怪人二十面相・伝)

 

導演:佐藤嗣麻子

 

出品年份:2008年

 

台灣上映時間:2009年2月(Catchplay發行)

 

----------------------------------------

 

劇照提供/CatchPlay、開眼電影網

 

本文亦見於2010年9月號《人籟論辨月刊》

 

No74_small 想知道更多精采內容,請購買本期雜誌!

您可以選擇紙本版PDF版

海外讀者如欲選購,請在此查詢(紙本版PDF版訂閱全年份

Friday, 03 May 2013 14:42

「低俗」如何能定義「本土」?─《大尾鱸鰻》賣座後的啟示

《大尾鱸鰻》扛著草根大旗,拉出了長紅票房,卻也充滿爭議。
究竟什麼是好的「本土」電影?恐怕仍需回到專業的標準來評量之。

撰文│鄭秉泓(影評人)

Thursday, 01 November 2012 17:22

影評:沒有土地,哪有電影?

─《候鳥來的季節》

片名∣《候鳥來的季節》(Stilt)

導演∣蔡銀娟、李志薔

出品年份∣2012年

上映時間∣2012年09月

我們都渴望自在飛翔,

於是將自己連根拔起,啟程追尋遠方那片天。

但不知從何時開始,

家鄉漸成遙遠異鄉,而我們成了沒有永恆歸屬的候鳥……

Thursday, 31 May 2012 19:20

影評:家無疆界─「內人.外人」四部曲

跨國婚姻移民,改變了台灣的面貌。當家門裡外糾結的人情恩怨,添上了漂洋越海的生命質量,原本固著的家的定義,不斷地瓦解、變形與重生。而這不只是四個家庭的故事,亦是這個小島的縮影……

片名:《內人‧外人》新移民系列電影
導演:鄭有傑、傅天余、陳慧翎、周旭薇
出品年份:2012年
上映時間:2012年05月(雷公電影)

Thursday, 01 March 2012 15:01

代入感動公式 從「英雄旅程」的概念看《陣頭》

父子衝突、新舊文化傳承、青年的蛻變與成長……,這些老掉牙的故事元素,《陣頭》一片幾乎都含括了。但為何在反覆吟唱的陳腔中,這部電影仍舊深深打動人心?

片名∣《陣頭》

導演∣馮凱

出品年份∣2012年

上映時間∣2012年1月(福斯發行)


原先居於平凡世界的英雄,起先拒絕歷險的召喚,最後不情願地踏上征途,他遇見師傅、接受試煉、結交盟友、勇敢地面對敵人,他一度被進逼到洞穴最深處,接受各式各樣的苦難折磨,一旦咬牙通過所有關卡,他將毫不眷戀地帶著寶物(無論這個寶物是實質或精神上的)榮耀歸返平凡世界,展開另一段的旅程。

主流電影的不敗祕笈

有電影編劇大師美譽的佛格勒(Christopher Vogler)1992年出版的著作《作家之路》(The Writer’s Journey: Mythic Structure for Writers),在好萊塢早已成為人手一本的武林祕笈。身為好萊塢資深故事分析師,佛格勒在這本如今已出至第三版的經典之作中,先是巧妙將坎柏(Joseph Campbell)的神話學改造成情節寫作的規範,再把心理學大師榮格(Carl G. Jung)的原型概念(archetype)應用在角色塑造上,讓情節與角色的功能相互支持,強化故事的完整性。佛格勒認為,世界上的每個故事,其實都包含了幾項在神話、童話、夢境與電影中找得到的基本元素,而這些基本元素被統稱為「英雄旅程」。理解「英雄的旅程」,不僅破解了故事的密碼,甚至可能指引自我或是他者的人生。

乍聽之下,這本從原先的陽春七頁備忘錄逐漸發展而成的美國主流電影攻略本,似乎只是好萊塢電影中慣見的天真熱血美國夢的平面印刷輸出而已。然而仔細深究,佛格勒在書中竟是如此旁徵博引,從黃金年代的黑白電影、盧卡斯(George Lucas)的《星際大戰》(Star War)系列、迪士尼動畫、到21世紀的爆米花電影信手拈來,每一部電影之所以成功(無論票房還是評價),之所以影響每個世代、不同時代甚深,其文本原來皆可與「英雄的旅程」互通聲氣。

故事共鳴是賣座關鍵

每一段旅程,無論銀幕內外,其實都是程度不等的冒險。縱橫美國政、商、娛樂產業的好萊塢金牌製作人彼得.古柏(Peter Guber)在他的暢銷著作《會說才會贏》(Tell to Win)中以最耳熟能詳的電影為例,尖銳解構資本主義的終極奧祕。關鍵在於故事。不僅僅是電影文本中的故事,重要的是如何將之與你的目標對象的價值觀做出連結,讓聽故事的人產生共鳴、成為主動的參與者。

台灣近年強調文創產業,也懂得該賦予所欲販售的商品(無論有形無形)一個故事,可惜多數故事流於矯情造作無法熱血沸騰,最終只能落寞退場。如何說出一個扣人心弦的好故事?如何以故事激勵人心?如何憑藉故事絕處逢生?如何把故事說得像傳道般足以普渡眾生?魏德聖的《海角七号》與《賽德克.巴萊》,九把刀的《那些年,我們一起追的女孩》就是最典型的實務範例。

04_copy

領著一批雜牌軍,阿泰真能讓陣頭文化重新復甦嗎?他們背起鼓、扛起神明,一步一腳印地踏上環台之旅,在苦行的過程中重新了理解傳統文化的精神。


在此暫且先將電影本身拍得好不好、美學層次夠不夠高放在一旁,魏德聖從失意小導演到《海角七号》台灣影史票房紀錄保持者再到《賽德克.巴萊》台灣影史最昂貴製作的十二年奮鬥不懈歷程,九把刀從不愛念書的壞學生因為「沈佳宜」而考上名校後成為暢銷作家,再把自己的愛情故事寫成暢銷小說拍成台灣電影史上投資報酬率最高的純愛電影,兩人簡直成為「台灣夢」最平易親和的代言人。

03_copy

意外接下團長位置的阿泰,內心有些焦慮、茫然,但在從小陪著自己長大的陣頭神明眷顧下,他逐漸變得篤定而堅實。

觀眾渴求永恆理型

如果說古希臘哲學家柏拉圖(Plato)著名的「洞穴囚犯寓言」非但解釋了他的形上學概念,架構出感官(流動的,會死亡的)與「至善形式」(永恆不變)的二元論,更預示了數千年後「電影」這個介面之於所謂的完美與真實的本質性論述;那麼《海角七号》、《賽德克.巴萊》與《那些年,我們一起追的女孩》創下票房神話的背後,是否有與其呼應之處?

我無意在此掉書袋或班門弄斧,而是我真心以為,從古希臘真理到好萊塢資本主義聖經,一脈相承的文明軌跡,其實說明了「英雄的旅程」之所以能撼動人心,正是在於它的普世性。從《風雲人物》(It's a Wonderful Life)、《阿甘正傳》(Forrest Gump)、《永生樹》(The Tree of Life)到印度寶萊塢的《三個傻瓜》(3 Idiots)裡歷經磨難的英雄們如是,魏導的堅持相對於他電影中的阿嘉及莫那.魯道的堅持、九把刀的執著相對於電影裡柯騰的癡情,甚至其他如《雞排英雄》的阿華與《翻滾吧!阿信》的阿信的自我實踐亦然。

當台灣的觀眾宛如被催眠般地、瘋狂地進戲院一看再看上述電影時,究竟多數觀眾選擇相挺的主要理由,是讚頌其影像美學的逼人魔力?還是單純支持熱血導演(或戲外對應的真實事件、人物)從不輕言放棄又充滿號召力的可親特質?每個人買票進場觀賞電影的理由或許各異,所得到的共鳴程度或許不等,然而可以確認的是,無分古今中外,舞台下的觀眾永遠在舞台上尋求寄託。這樣的寄託,永遠與真實、夢想、英雄(廣義的尤其是脆弱的)相關;而所謂的舞台,其實也可能擴張解釋成政治的或其他的任何舞台。

草根英雄脫穎而出

拜2011年台灣電影總票房達十五億新台幣的亮眼成績所賜,2012年從開春到春節、元宵檔的一整個月內,總計有八部台灣電影上映(媒體戲稱為「天龍八部」),這是二十多年來未見的榮景。人人都想當英雄,然而假如為殘酷現實所迫,必須從最終票房表現來論英雄的話,在本文截稿之前「單日票房」逆勢上揚強壓《痞子英雄首部曲:全面開戰》的本土親情電影《陣頭》,極可能循去年破億賀歲片《雞排英雄》模式,成為「天龍八部」裡頭最意外的英雄。

《陣頭》是曾打造《飛龍在天》、《懷玉公主》、《天國的嫁衣》、《綠光森林》、《天下第一味》等多部高收視話題本土連續劇及偶像劇的金鐘獎最佳導演馮凱首度跨足大銀幕的電影作品,也是美商二十世紀福斯影片公司所發行「台灣.人.情」系列第二部(首部即是《雞排英雄》)。由於深受台中九天民俗技藝團輔導中輟生透過擊鼓重新出發的真實事件吸引,馮凱創造出一個不討喜程度比美《海角七号》阿嘉的「不情願英雄」——做事總是一頭熱而無法持久的陣頭世家接班人阿泰。這個缺乏耐性、有勇無謀的半吊子因一時衝動與世仇打賭而必須接下團長位置,除了必須收服一群由中輟生所組成的團員,更要以他自己的方式贏過對手,為這個眼看快要跟不上時代的團隊尋找新的商業演出機會,並且還要得到他那古板老爸的認可。




07_copy06_copy

資深演員阿西所扮演的老團長,生動刻畫了身為父親的期待與失落。但在兒子阿泰致力以全新方式傳承陣頭文化的過程中,他與阿泰之間的關係,也由衝突走向互相理解及認同。

真實情感牽動人心

傳統文化與新世代價值觀的創意結合,在許多標榜「全球情感在地文化」的各國草根電影中屢見不鮮,《陣頭》與先前的《巧克力重擊》、《戰.鼓》、《走出五月》各有部分重疊,我以為它相較之下勝在態度謙卑且鼓勵多元。馮凱以往執導的本土劇及偶像劇多半將女性刻畫成陰毒、孱弱或反智等負面角色,這回戲分最重的阿泰母親與原先是討債大姐大的團員敏敏一老一小兩女性,分別擔任阿泰與父親、與其他男性團員起爭執時的潤滑劑,又必須在阿泰失志毫無頭緒、任性不明究理時擔任嚴格的監督者,比起前述幾部台式鄉土草根電影中女性多半流於被動、刻板化,已顯進步許多。

《陣頭》的劇本編得豐富奇趣極具層次感,導演分鏡俐落、節奏流暢、技術環節相當到位,演員表現整齊,未如以往本土劇般過度灑狗血,尤其令人驚喜。資深演員阿西、廖峻與柯淑勤的堅強輔助,證明綠葉也能無比光彩奪目;策略性交錯選用真實技藝團員與年輕偶像出飾陣頭團員,既有勾勒台灣弱勢底層縮影的用心良苦,更靈活突顯各個團員有稜有角的立體性格與說服力。看得出來馮凱準確將各項賣座元素都塞進他的首部電影中;聰明的是,雜牌軍團結力量大的笑淚百出,以及比美《練習曲》一步一腳印的三太子徒步走台灣的草根文化包裝,甚至片尾成功營造情感宣洩(catharsis)的高潮表演,全都緊扣父子親情世代鴻溝這個母題,讓電影不至因炫技、玩鬧過了頭而遠離核心,而觀眾自始至終也都有確切的情感投射方位。

世代鴻溝考驗成長

從某種意義上來看,父親(或者「類父親」比如師傅等)角色一方面既象徵著我們的過去(無論追憶、緬懷抑或夢魘、創傷),一方面更暗示著我們的未來(無論期許還是逃避)。對於許多知名導演來說,父親形象即明白解釋了他們的創作緣起與人生態度,李安、蔡明亮、張作驥電影中鮮明的父子情感刻畫,就是非常經典的例子。此外,許多新銳導演的劇情長片首作,甚至許多有志於影像創作的學生導演的在學習作,不約而同鎖定父子關係大作文章,企圖藉由故事中親子關係的回溯、崩毀、重建與和解,以求取主人翁(多半是下一代)的真正成長。

以2011年為例,除了賣座電影《賽德克.巴萊》、《雞排英雄》與《翻滾吧!阿信》以極重比例強調父親對於兒子的影響,其他如《電哪吒》、《麵引子》、《皮克青春》以及描述祖孫情感的《走出五月》、《燃燒吧!歐吉桑》亦不遑多讓,企圖藉由不同世代的衝突、表面妥協、相互理解以至最後的真誠和解,吸引主流觀眾的最大共鳴。

超越傳統找到自我

《陣頭》也不例外,事實上此片或可視為馮凱與其資深電視製作人母親周遊女士的另一層對話。《陣頭》中不只阿泰與其父親時有齟齬,他們的世仇同樣有子欲接父不放的微妙心結,比較不同的是那位渴求父親稱讚的兒子阿賢具備紮實官將首底子,他後來竟被阿泰「收服」,兩個渴望對民俗技藝進行革新的第二代索性拋棄成見,阿賢以自己的深厚功夫補足阿泰滿懷全新創見卻可能流於空泛的不切實際,最終在台中市國際文化祭(美中不足的是,由於本片拍攝獲得台中市府大力支援,特意為胡志強市長置入了一個頗為多餘的鳴鐘開幕鏡頭)上合力以擊鼓、搖滾樂、現代舞為傳統陣頭編寫出新世紀的另一種可能性。

或許,馮凱也是透過這兩個角色各自的優缺點與最終的合體,向過去鋒芒總是蓋過他的母親證明,自己獨當一面完全沒問題。最終,這場「英雄的旅程」不只是關於阿泰與阿賢,也是關於創作者馮凱自己。

 

banner

cover91_tiny

三月 - 青年 創造 台灣新時代

buy_online

facebook-iconplurk48Twitter

Tuesday, 01 March 2011 17:43

影評:啃雞排當英雄

今年農曆春節,《雞排英雄》為台灣帶來了一場熱鬧滾滾的夜市嘉年華,其中有美食、有英雄、有笑、有淚,還有你我共同生活在其中的台灣。

Monday, 28 December 2009 00:00

影評:從墜入情網到分手的那些事

在觀賞《戀夏(500日)》的同時,我的心裡其實不斷想起一部不算經典的言情片《煞到你》(Down to You)。這是一部在2000年世紀之交推出,卻洋溢著九○年代校園YA電影慣見白爛氣息的約會電影。

 

茱莉亞.史緹兒(Julia Stiles)在《煞到你》飾演的伊茉珍,相較於小佛萊迪.普林茲(Freddie Prinze Jr.)在同一部電影飾演的艾爾,無疑在這段愛情關係更具主導性。伊茉珍的直率與難以捉摸,決定了這段戀情的獨一無二,也化解了所有戀愛中男女無可避免的齟齬與尷尬,令那些或是甜蜜或是不愉快的點滴曾經,在艾爾的回憶裡即便苦澀,仍舊無比甜美。而艾爾無論如何再也「戒不掉」她,甚至後來喝洗髮精自殺的「奇招」,也因此發酵出一股「旗鼓相當」的說服力。

 

 

 

 

 

 

導演敘事是關鍵

 

 

 

《戀夏(500日)》無論角色設定或劇中兩性關係的發展與互動,甚至兩人的「愛情主題歌」,以及男主角身邊求愛軍團的餿主意,皆與《煞到你》有著異曲同工之妙。真正影響這兩部電影最後成績的關鍵性差異,取決於導演說故事的方法與態度。

 

《煞到你》男女主角在片中不時面對鏡頭自剖戀愛心境的安排,雖然偶見巧思,但該片導演克里斯.伊塞克森(Kris Isacsson)在敘事調度上,頂多只是不過不失。相較於《戀夏(500日)》導演馬克.偉柏以第一個鏡頭,即緊抓觀眾目光的才氣縱橫,克里斯.伊塞克森顯得遜色許多。

 

拍MV出身的馬克.偉柏將一場再平凡不過的戀愛,打散拆卸成為五百個零碎的記憶片段。而後透過男主角湯姆的主觀認知重新組合,讓這段愛情從開始到結束,不再只是依照時序進展的單純直線:它有時是跳躍的對照,有時是刻意的空白,有時是音樂劇,有時是老電影……。《戀夏(500日)》也因此,重新「格式化」了一部愛情電影的標準敘事結構。

 

 

 

 

 

 

私小說感同身受

 

一部偉大的愛情電影之所以能名留影史而歷久彌新,往往在於它「格式化」了觀眾的既定想像。將電影史往前推個十年,《曾經。愛是唯一》(Once)、《王牌冤家》(Eternal Sunshine of the Spotless Mind)及《愛在黎明破曉時》(Before Sunrise),就是最好的示範。

 

《戀夏(500日)》的浪漫,並非如《愛在黎明破曉時》、《曾經。愛是唯一》等「城市愛情電影」那般,是寫意、散文式的「一期一會」式浪漫。它的浪漫,來自以男主角湯姆為主敘事觀點,形塑出如「私小說體」般令人感同身受的無比說服力――那是一股如沐春風的愉悅與自信。

 

而《戀夏(500日)》之所以打動人心,除了馬克.偉柏靈光乍洩的活潑調度,也必須歸功本片編劇史考特.諾伊史達特(Scott Neustadter)和麥可.魏博(Michael H. Weber)精密算計的劇情架構,以及男女主角之間無人能敵的化學作用。至於《戀夏(500日)》與幾部影史重要經典間充滿「互文性」的火花四射,則是巧妙成就了這部新世紀愛情經典「另一個層面」上的意義。

 

雖然許多觀眾注意到充滿時代感與指標性的奧斯卡最佳影片《畢業生》(The Graduate),在《戀》片前後出現了兩次;雖然許多觀眾覺得難以捉摸的夏天與非常相信命運的湯姆從認識、相戀到分手的過程,洋溢著歐洲言情片獨特的跳躍語法(例如《敢愛就來》〔Jeux d'enfants〕、《遇見百分之百的女孩》〔Manneken Pis〕);雖然那甜美到近乎可擰出水來的敘事語法,令人直接想起《艾蜜莉的異想世界》(Le fabuleux destin d'Amélie Poulain)那繽紛炫目的童話調色;雖然片中對於愛情、生活與記憶的辯證,有那麼一點《王牌冤家》(Eternal Sunshine of the Spotless Mind)的味道,但我真切地以為,伍迪.艾倫(Woody Allen)的《安妮霍爾》(Annie Hall),其實才是《戀夏(500日)》真正想致敬的對象。這樣的推定,當然不僅是因為兩部片皆使用了有趣的分割畫面而已。

 

 

 

 

 

 

昔人今日新登場

 

 

 

ZhengBingHong_500Days_of_Summer011977年的《安妮霍爾》向我們的電影史證明了一部愛情喜劇,可以不單單只是一部成功的約會電影。而銀幕上的浪漫,也絕非僅止於感官刺激的淺薄作用:它不僅可以是對於一部影片所處的時代、地理位置,以及當前既定性別迷思的另種顛覆性思索,更可以是對於越來越「爆米花」的即時情感關係的重新定義。

 

而相隔32年的《戀夏(500日)》,竟隱隱令我有種《安妮霍爾》片中主人翁安妮.霍爾與艾維.辛格在21世紀的今天重新上場的錯覺(尤其「我們都只能透過劇中男主角的觀點來認識女主角」這點最為相似):

 

柔伊.戴斯錢尼(Zooey Deschanel)飾演的夏天在《戀夏(500日)》中,是個穿著髮型走復古風、舉止突梯、不按牌理出牌的獨立女性(猶如戴安.基頓〔Diane Keaton〕在《安妮霍爾》裡頭特立獨行的扮相)。而約瑟夫.高登–李維(Joseph Gordon-Levitt)飾演的湯姆相信命運、相信一見鍾情,並對於幸福有著堅定的信仰(當然這與伍迪.艾倫飾演又酸又神經質的艾維.辛格不盡相同)。

 

雖然《戀夏(500日)》的故事背景是洛杉磯,但馬克.偉柏為電影注入了一股「東岸派」文藝青年無法抗拒的奇異魔力,也順勢將這部電影與東岸派代表人物伍迪.艾倫,與他的《安妮霍爾》連上了線。

 

 

 

 

愛戀心事難捉摸

 

此外,馬克.偉柏以一種讓人會心微笑的討喜本事,將戀愛中有形無形的各樣日常瑣碎予以擴大。而非線性的敘事結構,則是聰明又微妙地適時突顯出「愛情本就沒有邏輯理性可言」的極度主觀特質

 

如果說大多數愛情電影在各憑本事經營了男女主角相處過程的細節之後,總是不忘對銀幕前的觀眾耳提面命所謂「兩性關係的最後出口」――唯有「結合」才算是Happy Ending的終極價值觀,恰如湯姆自幼對於《畢業生》最後算是「喜劇收場」的個人認定――那麼,《安妮霍爾》與《戀夏(500日)》是否算是非喜劇收場呢?

 

乍看天馬行空不受拘束的人,何以在轉瞬間就決定安定下來;理當實際的人,何以反倒是終日拘泥於自己小宇宙的空想家?《戀夏(500日)》顯然不願意丟出一個說法。或許在創作者的愛情觀裡,戀愛本來就是如此措不及防、如此捉摸不定。

 

----------------------------------------
導演:馬克.偉柏(Marc Webb)
片名:《戀夏(500日)》( [500] Days of Summer
出品年分:2009年
台灣上映時間:2009年11月(福斯發行)
----------------------------------------

{rokbox album=|myalbum|}images/stories/Jan_2010/ZhengBingHong_500Days_of_Summer/*{/rokbox}

劇照提供/美商二十世紀福斯影片公司

本文為節錄,完整內容請見2010年1月號《人籟》論辨月刊


No67_small 想進一步瞭解《戀夏(500日)》這部電影如何探索捉摸不定的愛情本質,
請購買本期雜誌!

您可以選擇紙本版PDF版
海外讀者如欲選購,請在此查詢(
紙本版PDF版訂閱全年份

Help us!

Help us keep the content of eRenlai free: take five minutes to make a donation

AMOUNT: 

Join our FB Group

Browse by Date

« November 2019 »
Mon Tue Wed Thu Fri Sat Sun
        1 2 3
4 5 6 7 8 9 10
11 12 13 14 15 16 17
18 19 20 21 22 23 24
25 26 27 28 29 30  

We have 4380 guests and no members online